Plus est un projet en réaction à la censure exercée sur le travail de Ko Siu Lan aux beaux-arts de Paris.
Environ 200 verbes en « -er » viennent, chaque seconde, s’afficher aléatoirement avant le mot « plus »…

http://incident.net/works/plus/

• TxT
• Tags Clouds City
• Search (recherche)
• Nuage
• Néons

Zur Eröffnungsveranstaltung der Projekt-Tour “Simulationen” mit Video-Projektionen von 26 internationalen Medienkünstlern
laden wir Sie und Ihre Freunde herzlich ein!

Freitag: 13. Februar 2009 um 19 Uhr
Begrüßung: Dr. Gudrun Bott, Schloss Ringenberg
Einführung: Hubert Baumann
Ort: Schloss Ringenberg, Schlossstraße 8, D-46499 Hamminkeln
Eintritt frei.
Anfahrt: A3, Ausfahrt Hamminkeln, Richtung Wesel, Richtung Ringenberg

Das Projekt wandert im Anschluß im Laufe des Jahres 2009 in ca. 15 internationale Museen, Galerien, Festivals,…
Detailierte Infos: http://www.globalscreen.org

Die Künstler / Artists :
Sky David, USA;
Janeann Dill, USA with Hank Lazer;
Reynald Drouhin, FR;
Shahram Entekhabi in coop. with Martina Schoene-Radunski IR/D;
Susanne Fasbender, D;
Gabriela Gerber und Lukas Bardill, CH (Galerie Luciano Fasciati, CH);
Nikos Giavropoulos, GR;
Astrid Hagenguth. D;
Anneke Ingwersen; NL;
José Jimenez, RA;
Gudrun Kemsa, D;
Axel Klepsch, D;
Detlef Klepsch, D;
Norbert Kraus, D;
Lena Lapschina RUS/A;
Franziska Megert, D/CH;
Agnes Meyer-Brandis, D;
Ibrahima Niang, SN;
Judith Nothnagel, D;
Irena Paskali, MK/D;
Juanjo Fernández Rivero, E;
Ran Slavin, IL;
Jan Verbeek, D/JP;
André Chi Sing Yuen, D and Frank Schablewski, Poem
Nelly-Eve Rajotte, CDN

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From an IP collection, a city will be geenrated : I.P.C is this city. The goal of I.P.C is to make visible an utopic, a virtual, a global city, made of connexions and in a perpetual progression. The city will have a center, a periphery, and a growing community.

« I.P.C. est un générateur de villes fantômes qui transforme le n° IP des internautes en buildings monochromes, I.P.C. (Internet Protocol City) est davantage un archipel numérique qu’une cité. Les différentes visualisations d’I.P.C. correspondent aux 256 dernières connexions enregistrées. Grâce à l’identification des n° IP, I.P.C. devient l’illustration la plus littérale du village planétaire de Marshall Mc Luhan. Des internautes du monde entier cohabitent dans ce cyberterritoire sans le savoir. » (Carole Rinaldi)

Ville / Internet / Utopie / Cité idéale

La ville est l’“ossature matérielle” d’une société. Cette ossature peut être représentée sous forme de réseau : des chemins, des enclos, des frontières.
Mais ce réseau matériel ne détermine pas la manière suivant laquelle il est “utilisé” : les “règles du jeu”. Il est alors accompagné d’un autre réseau, celui-là immatériel.
“Si le réseau matériel de la ville est relativement immobile, peu ouvert aux changements, le réseau immatériel, celui des communications, est éminemment flexible.” (1)

Et c’est par ce biais que “I.P.C. (2)” va tenter de rendre visible cette immatérialité du réseau, des connexions, des flux, des déplacements vont être enregistrés, différents moyens de captations et d’enregistrements vont être mis en oeuvre : sous forme d’un site web (3D) mais aussi de photographie, de vidéo Haute Définition ou encore de sculpture.

Contrairement à ce que l’on entend souvent affirmer, l’Internet ne baigne pas dans le futur, mais dans le présent ; il n’annonce pas des jours meilleurs mais une clarté perpétuelle, polaire, révélant crûment la société à elle-même.

Dans ce mouvement perpétuel I.P.C. va permettre de capturer de saisir des instantanés de vies au delà des villes, I.P.C. va devenir la ville des villes… une “cité idéale” (3)

“Mais en même temps qu’ils semblent entériner l’épuisement définitif de l’utopie (4), les nouveaux réseaux d’information font ressurgir des attentes que l’on croyait mortes, le désir de redonner un sens à la vie individuelle et collective, des rêves de transparence et de communication universelle. Il y a très probablement de l’utopie à l’œuvre dans l’Internet. Cette utopie présente un caractère urbain. Elle tend à nous dire quelque chose sur les villes et sur leur devenir…” (5) comme l’affirme dans cette citation W.-J. Mitchell, le projet I.P.C. va mettre en lumière le lien inaltérable qu’entretien Internet et la ville.

Les réalisations plastiques issues de ce projet global vont permettre de voir cette réalité caché : le subtile maillage entre l’espace urbain et le cyberespace (6).

“Ce que l’on voit provient de ce qui n’est pas apparent.” Paul de Tarse

Réaliser une suite, « complément » au projet « IP Monochrome ».

I.P.C. va être connecté à IP MONOCHROME : un site web collectionnant des monochromes générés lors de la connection (visite) de chaque internaute.
L’adresse ip (Internet protocol (7)) est le numéro personnel attribué à chaque ordinateur qui se connecte à Internet. Celle-ci est récupérée lors de la visite de l’utilisateur sur le site et est traduite en code couleur html. La couleur alors générée est un monochrome qui viendra s’accumuler dans une base de donnée, une galerie archivée, une collection de connexion.
Ce projet conceptuel permet de générer des monochromes “uniques” puisque dépendant de l’adresse ip du visiteur. IP Monochrome est un projet participatif, génératif, évolutif, expansif…

A partir de ces “collections” d’IP. : une ville (8) va être générée : I.P.C. est cette cité.

I.P.C. va permettre des visualisations protéiformes (en 3D, en plan, en perspective : en monolithes colorés, en monolithes noirs, en filaire)
I.P.C. a pour but de rendre visible une ville utopique, virtuelle, globale, faite de connexions et en progression perpétuelle…

Le démarrage dans cette promenade “virtuelle” sera, pour le spectateur, son propre point vue (en mode « actif »), walk, fly, il aura la faculté de se déplacer dans cet “autre” espace urbain ; et un mode « passif » : il y aura un seul point de vue du type surveillance : control.

La ville aura un centre, une périphérie mais aussi une communauté grandissante…

1) in Utopies réalisable, Yona Friedman.
2) Internet Protocol City.
3) La Cité idéale est une aspiration à la perfection architecturale, sociale (morale) et politique. La réalisation d’une cité idéale est un des grands rêves des sociétés urbaines ou en voie d’urbanisation. Le terme pourrait sembler synonyme d’utopie si certaines de ces cités n’avaient été construites dans les faits. Il s’agit cependant de réalisations idéales au sens où, contrairement à la cité spontanée, qui se développe peu à peu selon les besoins en fonction de décisions multiples, et donc de façon organique et parfois anarchique, la cité idéale se conçoit avant de se construire, et sa fondation résulte d’une volonté unifiée.
4) L’utopie est une représentation d’une réalité idéale et sans défaut. Une utopie peut être un régime politique idéal (qui gouvernerait les hommes parfaitement), une société parfaite (sans injustice par exemple, comme la Callipolis de Socrate) ou aussi une communauté d’individus vivant heureux et en harmonie. Une utopie peut désigner également une réalité inaccessible et irréalisable : en ce sens qualifier quelque chose d’utopie consiste à le disqualifier et à le considérer comme un rêve impossible à concrétiser.
5) Cf. W.-J. Mitchell, City of bits. Space, place and the infobahn, Cambridge, Massachusetts, The M.I.T. Press, 1995 ; in Les utopies urbaines, entre crise et renouveau (Extrait d’un article paru dans La Revue des deux mondes, avril 2000, pp. 110-117.
6) cyberespace désigne, d’après le Petit Robert, un « ensemble de données numérisées constituant un univers d’information et un milieu de communication, lié à l’interconnexion mondiale des ordinateurs ».
7) IP (Internet Protocol, protocole Internet) Il existe deux versions d’IP actuellement utilisées : IPv4 et IPv6. La première est la plus utilisée sur Internet, mais, pour des raisons de disponibilité des adresses IP (grosso modo autour de 2564 soit environ 4 milliards de combinaisons possibles théoriques maximales avec IPv4), IPv6 émerge tout doucement. Il y avait déjà eu dès la fin des années 1980 une grave pénurie d’adresses de classe 2 (2 octets de numéro de réseau, et 2 octets de numéro d’adaptateur sur le réseau), dont on n’avait pu sortir qu’avec l’astuce de CIDR (Classless Internet Domain Routing) et en surchargeant les mémoires des routeurs.
8) Une ville est une unité urbaine étendue et fortement peuplée (par opposition aux villages) dans laquelle se concentrent la plupart des activités humaines : habitat, commerce, industrie, éducation, politique, culture. En France, l’INSEE délimite la ville selon la continuité de l’habitat.

Programmation, développement director : Vadim Bernard
Développement php pour la base de donnée : Loïc Horellou

Projet réalisé avec le soutien de Arcadi, numeriscausa et Incident.net

• Vitry en vues
• Tours
• I.P.C. test plan
• I.P.C. plan 02
• I.P.C. Lego

http://www.incident.net/hors/detail/candidats/

Réalisation pour l’appel à projet sur le hors serie « Détail » pour Incident.net.
avec
Bayrou http://www.bayrou.fr/
Besancenot http://besancenot2007.org/
Bové http://josebove2007.org/
Buffet http://www.mgbuffet.org/
Laquiller http://www.arlette-laguiller.org/
Le Pen http://www.frontnational.com/
Nihous http://www.nihous2007.fr/
Royal http://www.desirsdavenir.org/
Sarkozy http://www.sarkozy.fr/
Schivardi http://www.schivardi2007.com/
de Villiers http://www.pourlafrance.fr/
Voynet http://dominiquevoynet.net/

« Ensemble tout désir d’avenir devient possible »

Le Monde du 21 mars 2007

Photomontage présentant les 12 candidats à l’élection présidentielle de 2007 – Le Monde(AFP)

Photomontage présentant les 12 candidats à l’élection présidentielle de 2007 – Libération (REUTERS)

• Des Frags
• Incidence
• 396
• Src
• Om

Texte de Carole Rinaldi

Le dispositif

IPM ou « Internet Protocole Monochrome » fait référence à l’IKB « International Klein Blue » d’Yves Klein. La version numérisée du monochrome se confronte à la vision traditionnelle du monochrome en peinture. De 1948 : »(1948 est la date de création des premiers monochromes sur carton d’Yves Klein) »: à 2006, le monochrome est entré dans l’histoire comme un genre stigmatisé dans son seul apparat de « couleur seule », et c’est contre cette autonomie de la couleur et de l’œuvre que s’inscrit le travail de Reynald Drouhin.

Nulle couleur seule sans concept.

Du terme générique « IPM » plusieurs types de combinaisons appropriées au concept de l’œuvre apparaissent :

. International Position Map
. Identité Potentielle Monochrome
. Illimited Personal Movement
. Image Process Museum
. etc…

IP MONOCHROME est un dispositif interactif dans lequel le monochrome est envisagé à la fois comme une œuvre collective et autonome.

En se connectant sur le site de Reynald Drouhin, un individu lambda présent sur Internet génère un monochrome par l’intermédiaire de son adresse IP. Initialement codée en chiffres, son adresse IP est transformée en valeurs RVB (Rouge Vert Bleu). Ces valeurs sont elles- mêmes converties en code : »hexadécimal(Le système hexadécimal est un système de numération utilisant la base 16. Il utilise les 10 premiers chiffres arabes puis les 6 premières lettres de l’alphabet latin : 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 A B C D E F. L’usage de précisément ces chiffres-là fut imposé mondialement par l’entreprise américaine IBM qui commença à l’utiliser depuis 1963. Il est actuellement le standard reconnu.) »:http://fr.wikipedia.org/wiki/Hexadécimal, donnant ainsi la référence-couleur « unique » de l’adresse personnelle de l’utilisateur. Le monochrome se génère donc immédiatement dès sa connexion sur le site et sans étapes visibles.

Le monochrome ainsi créé correspond à une adresse IP et non à une personne. Lorsque la connexion se rafraîchit, l’adresse IP change et l’utilisateur peut générer un monochrome différent – sauf dans le cas des IP fixes qui dépendent du type de connexion des utilisateurs.

Reynald Drouhin transforme l’utilisateur du réseau en créateur malgré lui et auteur d’un monochrome inconnu, car ni l’artiste ni l’utilisateur ne peuvent anticiper la couleur qui apparaît. Selon les pays, la tonalité des monochromes peut se ressembler mais il existe plusieurs millions de possibilités de créer un monochrome unique en puissance.

La mémoire active qui naît de ces connexions est participative et évolutive. Cliquer sur son propre monochrome renvoie à une mosaïque multicolore et espacée, sorte de collection de monochromes qui aligne l’enregistrement des connexions précédent la vôtre. En haut à gauche de votre écran, votre monochrome apparaît en petit format et vous découvrez votre œuvre en réseau. Ces couleurs sont des fragments de tous ceux qui se sont connectés avant vous, une mosaïque du monde secret des connexions dans le non lieu du réseau.

Comme de nombreux monochromes peints, ces œuvres virtuelles apparaissent sans titre et sans signature. Les auteurs sont absents, mais si l’on isole à nouveau son monochrome, une fenêtre pop up s’ouvre et fait apparaître les informations suivantes :

. date de création du monochrome
. pays
. couleur (codée en html – hexadécimale)
. nombre de visites pour son propre monochrome
. collections ou nombre de pages regroupant les monochromes par vignettes de 400
. nombre total de monochromes engendrés

Un véritable catalogue numérique de votre passage et de votre identité propre sur Internet se recompose dans la multitude de couleurs engendrées.

Un « Autre » monochrome

Comme autant de particules de l’incommensurable et de l’extensible réseau, vous êtes fichés et repérables sans qu’on vous reconnaisse ni vous interpelle. Vous êtes dans l’appartenance mais vous n’avez pas de prise sur votre couleur. Celle-ci vous est lointaine ou proche, vous ne la désirez pas ou elle vous plait beaucoup. C’est la vôtre mais elle ne vous appartient pas. Elle échappe à votre volonté et à votre contrôle. L’autre monochrome apparaît à côté du vôtre. Vous rencontrez « l’autre monochrome, dans son sens psychanalytique même » : »(Pour reprendre les propos de Reynald Drouhin.) »:. Vous existez ensembles. Vous ne serez pourtant probablement jamais côte à côte dans la « vraie » vie, ou si vous vous retrouvez un jour côte à côte dans le Métro, ou dans un tout autre lieu commun, personne d’autre que votre IP MONOCHROME révélé par Reynald Drouhin ne le saura.

Une œuvre IN et OUT

IP MONOCHROME n’a pas l’intention de rester enfermé dans la toile : »(Le net.) »: car Reynald Drouhin étudie les aspects de l’œuvre IN et OUT. Votre monochrome sera également bien réel et palpable, puisque l’artiste décide de l’extraire du réseau. Votre aplat de couleur parfait sort de l’ordinateur, et d’image sur écran, il devient photographie monochrome, en tirage couleur diasec. Il s’agit du même monochrome, mais il change de format, s’individualise et s’autonomise. Il mesure 2 fois 30 cm x 30 cm, et se présente sous forme de diptyque en reprenant la mosaïque globale et en affichant la fenêtre pop up avec les références correspondantes. Votre monochrome entre dans l’histoire de l’art.

http://www.incident.net/works/ipm/

IP Monochrome est une Production LUDART, Poitou-Charentes – France.

• Src
• Timescape
• Src RGB
• Installation aux Galeries Poirel
• Des Frags

mots clés : red, green, blue avec, au survole des détails,  un accès à la source de l’image sur le web dans la série monochrome(s) ici v3 (projet éphémère) image en provenance de Flickr.

http://www.incident.net/works/monochromes/src-rgb/

• Src
• Red
• IP Monochrome
• Green
• Blue

Un fondu enchainé de 1min pour aller du noir au blanc et 1 min pour en revenir.
2 min l’aller retour.

http://www.incident.net/works/monochromes/minochrome.html

• Monochrome 120
• Vues de ma fenêtre
• Vitry en vues
• V.O.S.T.
• TimesSquare

Src est un blog image : les images sont présentées sous forme de « mosaïque de détails », chacune étant ensuite accessible en taille réelle. Le blog se divise en deux parties : « Public » dans laquelle tout le monde peut déposer une image et « Private » réactualisée seulement par RD.

Src is a blog of images: images are shown as mosaics of details, each then visible in entire. The blog is divided in two parts : « Public » where anyone can post an image and « Private » only modified by RD.

http://www.incident.net/works/src/

• Timescape
• IP Monochrome
• Src RGB
• Incidence
• Des Frags

L’habillé et le nu, le nu et les habillées, l’habillée mise à nu…
Ce projet utilise une ressource photograhique provenant de ce site : The word wide beauty, photographies prisent par Akira Gomi. Mise à nu répond à l’appel à contribution : Le nu / The nude organisé par incident.net en 2005.

« Mise à nu » a reçu en octobre et décembre 2005 plus de 6 millions de visites.

LE NU
Le nu est un exercice bien connu dans l’enseignement artistique, permettant l’apprentissage de la relation entre le trait, particulier à chaque artiste, et l’anatomie, qui est une norme scientifique.

Le statut de la nudité a évolué au cours des âges mais a souvent été le symptôme de notre ambivalence par rapport aux images; entre la pureté d’un corps d’avant la chute et la déchéance d’un corps se couvrant de feuilles ou de lambeaux d’étoffes.

Que voile le nu? Entre « L’Origine du monde » (Courbet, 1866) et « Etant donnés : 1. La chute d’eau, 2. Le gaz d’éclairage » (Duchamp, 1946-1966), il y a l’écart entre ce qu’il y a à voir et ce qu’on ne peut pas voir. L’iris comme aveuglement, l’obscurité comme possibilité même du regard, fente où le monde trouve son origine et sa sexualité.

La sensualité du nu est l’esthétique même du regard, qui ne peut être touché qu’à distance; un oeil touché par un corps devient aveugle.

Il pourrait sembler au premier abord que notre époque est celle de la nudité standardisée et que l’obscénité est à présent celle d’autres corps, féminins, entièrement voilés de haut en bas, murés derrière l’aveuglement du regard masculin.

Si la création artistique est une mise à nu, un dévoilement et un voilement dans un seul et même geste, où se trouve aujourd’hui notre nudité? Que devient le nu lorsque le corps peut être industriellement clôné et que les nano-technologies investissent notre chair? Quelle est la relation entre la nudité généralisée et cette autre forme de mise à nu à laquelle l’expérience esthétique nous convie ?

http://www.incident.net/works/miseanu/

• Des Frags
• Dataraw
• 396
• Timescape
• Src RGB

Monochrome(s) est un projet Internet génératif, par l’intermédiaire du moteur de recherche Google, une base de donnée d’image est constituée, ces images sont censées se rapprocher le plus possible du monochrome (aplat de couleur). Mais ceci n’est qu’une tentative et l’échec qui en découle nous laisse découvrir des peintures génératives et aléatoires en mouvement perpétuel.

http://www.incident.net/works/monochromes/Monochrome(s) N., 2006, 2 tirages lambda sur diasec avec chassis aluminium, 84,67 x 84,67 cm.

Monochrome(s) B., 2006, 2 tirages lambda sur diasec avec chassis aluminium, 84,67 x 84,67 cm.

Vues de l’exposition Sans titre

• Red
• L’émoi de l’image
• IP Monochrome
• Installation aux Galeries Poirel
• Green

DVD Vidéo à lecture aléatoire & un site web.

« Ceci est l’entrée de mon terrier. J’espère que vous allez rester un peu ici dans mon pays des merveilles car je m’intéresse beaucoup aux visiteurs. Très souvent je me sens seule dans mon corps de chat. C’est donc agréable de savoir que quelqu’un regarde ; ici, je suis sans défense, sans garde, juste moi. Entre tous ces espaces que je touche, je suis là maintenant. Il y a une infinité de choses à dire mais pour le moment commencons notre journée de transmission. Restez ici et tenez moi compagnie, parce que même si je ne vous vois pas, je peux vous sentir. » Airalin

Ce projet consiste en une lecture en « random » du dvd, celui-ci est composé de 99 pistes vidéos de 20″ lues aléatoirement, sur chaque piste vidéo est attribuée aléatoirement une des 2 pistes audios. Son stéréo.

B. O. extrait de Sissi Impératice de Ernst Marischka (1956) et Body Double de Brian De Palma (1985).

« This is the rabbit hole into my world. I hope you all do stay a bit here in Wonderland, for I’m quite interested in visitors. I often get lonely all by my Cheshire Cat self. It’s just sort of nice to know that someone is looking; here I’m defenseless, no guards, just me. In between all the spaces I touch I’m here now. There’s an infinite amount of babble to be spouted but for now let’s begin our broadcasting day. Stay here with me and keep me company because even if I don’t see you there, I can feel you. » Airalin

http://www.incident.net/works/betagirl/

• TimesSquare
• LoXe
• Timescape
• Revenances
• Galerie Sagace : BetaGirl & Danaé

Le visage du Web, d’Internet, un portrait perpétuel du réseau Internet, recherche en temps réel sur un moteur de recherche pour re-composer les visages skizophréniques du Web. Ce projet va donner lieu à des tirages numériques et une vidéo.

http://www.incident.net/works/webfaces/

• VII
• Timescape
• Src
• Rat.mor
• Network faces

Une base de donnée est constituée de photographies prisent dans le bois de Vincennes dans un lieu précis où se trouve un arbre, point de départ d’un parcours…

Ces photographies sont mélangées à des captures d’un reportage télé sur des manifestants habitant des arbres comme seul rempart à la destruction d’un parc.

Un arbre, un tronc, des branches, début de paysage, dans les arbres : des maisons, habiter, sauver un parc, protestation, revendication, police, CRS, déconstruction, destruction, nature morte.

« La communauté d’agglomération Grenobloise (METRO) a voté le premier Juin 2001 le projet d’implantation d’un stade de 30 000 places sur le site du parc Paul Mistral, seul grand espace vert central de la ville.
Depuis le 3 novembre dernier [2003], les arbres du parc Mistral de Grenoble sont occupés et habités afin d’empêcher la destruction d’une partie du parc Mistral. Plus de 300 arbres du ‘poumon vert’ grenoblois dont un vieil orme bicentenaire devraient disparaître pour laisser place à un stade de foot géant. Ce terrain de jeux et de promenades privilégié représente un nouvel espace public en voie d’être privatisé…
Une campagne de protestation avait été lancée par des voies de lobbying et autres démarches politiques traditionelles par l’association « SOS parc Mistral » sans parvenir à empêcher le projet. Alors que le démarrage du chantier s’annonçait imminent, trois personnes d’abord, rapidement rejointes par une bonne vingtaine d’autres, ont décidé de passer à l’action directe et d’occuper de manière permanente le terrain pour empêcher la venue des tronçonneuses et bulldozers. Une dizaine de cabanes dans les arbres, avec matelas et hamacs, espaces de vie et cuisinières, constitue maintenant un village en perpétuelle évolution relié par des chemins aériens avec une plate-forme à une vingtaine de mètres de hauteur. »

http://www.incident.net/works/arbre/

• Des scissions
• Refresh Window
• Des Frags
• Timescape
• Src

7 mots-clés: ANGELS, BOMB, CRASH, EXPLOSION, FIRE, TARGET, TERRORIST.
L’idée d’une surabondance de l’information comme seul vecteur d’une désinformation, nous a conduit à transcrire une base de donnée à partir d’informations brutes d’actualité constituées à partir du web.
Ce projet est un fragment d’un temps donné. Data-raw (flux d’informations continues) est un « work in progress » qui puise dans une base de donnée et se recompose de diverse manière. Le rapport image/son correspond à deux entités singulières qui vivent indépendemment de l’une et de l’autre, mais qui se rencontre parfois. Un jeu entre l’illustration sonore ou de l’imagerie vidéo se questionne sans cesse au sein de ce travail, sans jamais s’interpréter.

The idea of a superabundance of information as only vector of misinformation, led us to transcribe a database starting from raw information of topicality made up from the Web. TARGET, TERRORIST, BOMB, CRASH, FIRE, ANGELS.
This project is a fragment of a given time. Data-raw (flow of continuous information) is a « work in progress » which draws from that database (image and sound) and recomposes in various ways. The image/sound report/ratio corresponds to two singular entities which live apart, but meet at times. A game about sound illustration in which video imagery is questioned restlessly, without ever being interpreted.

http://www.incident.net/works/dataraw/

• Des Frags
• Incidence
• Timescape
• Mise à nu
• Des scissions

Un projet utilisant un moteur de recherche d’images, des ressources existants sur internet et vos requètes.
Des rencontres surviennent, parfois des coïncidences, voire des incidents…

A project using an image search engine, available resources on the internet and your request.
Encounters happen, sometimes coincidence, even incidents…

http://incident.net/works/incidence/

• Des Frags
• Timescape
• Network faces
• Dataraw
• Candidats

Des Fleurs, c’est une défragmentation du réseau internet, par l’intermédiaire du mot clé “fleur »
Il existe une multitude d’informations sur la toile ; ce projet permet de les faire coexister dans une même image finale, soit une matrice (visage(s)) qui sert de repère global aux différents éléments qui la composent…
Par l’appropriation d’une matière première présente sur le réseau, la mémoire archivée est réactivée en une matière vive éphémère et générative. » cf. Des Frags (http://desfrags.incident.net)

Le projet web : 2001-2003.

http://www.incident.net/works/desfleurs/

Quadrillage de la matrice : 16 x 24 x 7(visages) = 2688 fleurs.

Des Fleurs représente une communauté, « Incident.net », dans une fusion identificatoire. Le projet se compose autour des 7 visages des membres d’incident.net (krn, gregory, philippe, marika, julie, michael, reynald).
Les portraits s’enchaînent par fondus ou s’entrecroisent en une mosaïque évolutive en permanente construction-déconstruction. Cette fusion est ignoble, contre nature, non-définie, en mouvement perpétuel.
Un visage émerge, homme ou femme. Insectes, mouches, oiseaux fourmillent en fond sonore. Une voix récite des mots, un à un, formant des phrases aléatoires. « à la folie acarien accouple actualise adore agite agonie aime allume anus (…) végète vend verge vide viole virginité vit voit vole vous vulve. »

L’installation : 2005. (Exposition Natural / Digital)
Des Fleurs est une installation interactive et générative, utilisant une base de données de sons, mots et images, qui génèrent aléatoirement un portrait « monstrueux »… en évolution constante…
L’interaction est minimaliste.
Une projection au sol d’un portrait “en fleur ».
Un son grouillant d’insectes, comme un retour au végétal-animal, à la pourriture, à la nature…

Installation exposition « Natural / Digital » 2005

Installation festival « Arborescence » 2005

http://www.incident.net/works/desfleurs/

• Zoom : Le numérique en fleurs : ecrans.fr
• Natural / Digital 2
• Seconde nature
• Natural / Digital
• Le Monde 2 : Plus belle, ma vie en ligne

DVD Vidéo à lecture aléatoire & un site web.

Une histoire déconstruite, Une histoire à construire, une histoire sans fin, une histoire drôle, une histoire de rire, une histoire fantastique, une histoire mythologique, une histoire d’enfant, une histoire de Tic et Tac, une histoire énigmatique, une histoire de lignage, une histoire sans parole, une histoire de dire, une histoire d’histoires, des histoires…
Paris.

Histoire(s) est un projet de DVD Vidéo pour installation.
Ce projet consiste en une lecture en « random » du dvd, celui-ci est composé de 99 pistes vidéos lues aléatoirement, sur chaque piste vidéos est attribuée aléatoirement une des 3 pistes audios. Son stéréo.
Histoire(s) est un dialogue entre un enfant et son père.
99 scenètes possibles, de 1 s. à 120 s., rythment l’histoire qui se constitue au fur et a mesure de la lecture.

Le site :
Histoire(s) est un dialogue entre un enfant et son père.
114 scenètes possibles, de 1s à 120s, rythment l’histoire qui se constitue au fur et a mesure d’une lecture aléatoire.

Le site Internet est composé de vidéos « pilotables » et en lecture non linéaire. La navigation se fait une utilisant le haut, le bas, la gauche et la droite de chaque vidéo. En roll over et au clic : une action active la vidéo, un clic au milieu de la vidéo permet d’en charger une autre aléatoirement.

Histoire(s) « Story(ies) » is a dialogue between a child and his father.
114 tiny movies (1s to 120s) rythm the story who his constitutes in the fur and has measure of a random reading.
A deconstruct story, a story to built, a endless story, a funny story, a laughing story, a fantastic story, a mythologic story, child’s story, a Tic and Tac’s story, enigmatic story, a story of chalk-lining, a voiceless story, wordless cartoon, a story to say, a story of stories, stories…
This web site is composed by interactive videos and in non-linear playing. The navigation works in using, up, down, left and right of each videos. In roll over and in clic: an action plays the video, one clic on the middle the video load an other video in random.

http://www.incident.net/works/histoires/

• Alteraction
• Revenances
• VII
• Rat.mor
• Petit d’homme

Un carré, une surface, une place, un volume, le temps : TimesSquare. Un projet utilisant des webcams placées à New York, Manhattan, Times Square. 8 webcams surveillent une place. Dans cet espace, nous avons la possibilité de visionner en temps réel des circulations : les passants, les voitures, les modifications du paysage, … Square the time…

A square, a surface, a place, a volume, a time: TimesSquare. A project using webcams placed in New York, Manhattan, Times Square. 8 Webcams survey a square. In this space, we have the possibility of viewing traffic in real time: people, cars, landscape modifications,… Square the time…

http://www.incident.net/works/timessquare/

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LoXe est un projet mêlant la fiction et la réalité, dans une ambiance d’exhibitionnisme et de voyeurisme.
LoXe tente d’établir un dialogue impossible entre l’internaute/spectateur visionnant des web-cams et des internautes/acteurs dans le champ de la caméra.

Une matrice interface, constituée de 45 mosaïques s’affichent aléatoirement à l’intérieur de LOXE. Cela nous permet d’accéder à une soixantaine de scènes possibles.
Une fois la web-cam sélectionnée, nous avons la possibilité d’afficher des phrases sur le schéma « I … YOU ».
Très vite ce dialogue réel/fictif nous plonge dans un monologue intérieur : un soliloque.
La personne dans le champ de la web cam n’a pas la possibilité de voir nos messages.

http://www.incident.net/works/loxe/

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!C! met en scène des images de web cam récupérées sur le net dans une visualisation globale (le multi-fenêtrage comme écran de contrôle, soit une façon de surveiller le monde)

Le procédé capture la dernière image que la web cam a prise. Certaines sont arrêtées ou absentes depuis longtemps, le temps a donc une durée ou une temporalité relative par rapport au moment de sa visualisation.

Si la photo parle du passé (le « ça a été » de Roland Barthes), la web cam laisse penser que l’action se passe à l’instant présent.
Dans la photographie traditionnelle, on sait que l’on regarde du « passé » ; ici, la web cam permet une « réactualisation » de ce passé.

Dans !C!, le dispositif nous plonge dans des instantanés (d’erreurs, de liens morts…) mais surtout dans des captures/captations (sans savoir jamais ce qu’on capture), instantanés du flux.

Le projet joue sur l’idée d’illégalité du détournement, du « vol » d »images et par extension du brouillage de l’information et de l’impossibilité de l’organiser. La captation est éphémère : dès que l’on rafraîchit la capture, on « perd » le passé capturé.

Temps et lieux sont très liés : on ramène le temps au lieu par les fuseaux horaires,
!C! implique un lieu (sous-entendu « maintenant ») mais c’est peut-être ici, ou là, mais pas forcément maintenant ; ce n’est pas un instantané, plutôt un léger différé, instable, éphémère.

http://www.incident.net/works/ici/

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